今天咱们来聊的是蔡邕的《九势》。

蔡邕，河南杞人，东汉书法家，尤善隶，创“飞白”书，当时名气已大，前往观摩其书法作品展者车水马龙。

《九势》中论述，书法首先要效法自然，效法自然之后才能有阴阳和谐之美，阴阳生，书的势才出。

写字要藏头护尾，把力量蕴含到字的当中，下笔要用力，用力的同时，体现出鲜活的生命力，像俊男美女的肌肤那样健美秀丽。

写字得体现出“势”，势来势去不可遏止，势不可当，如果下笔过软就会让字体奇怪而缺乏正派气象。

在结字方面，以上覆盖下面，以下承接上面，使字内笔画之间的“势”顺相映带，而不要使“势”乖张背离。

接着又详细列举了“转笔，藏锋，藏头，护尾，疾势，掠笔，涩势，横鳞，竖勒”等九个方面的运笔之势。说真正掌握到了这九种态势的话，虽然没有名师传授，照样可以妙合古人之笔，当然，明白了道理之后，勤学苦练是必不可少的。

可能蔡邕的“九势”主要是在论述篆隶笔法。

后人多直接把“九势”作为重中之重来进行研究和解读，但百分之九十九以上学习者们看了后也没有写出惊艳世人的作品来，能够写出的大家们也不一定是以“九势”为规矩。这大概是学习者看了“九势”的解释后往往一知半解，抓不住要领吧，更别提那些牵强附会的解释了。

其实再正确的书论内容也需要学习者的心领神会融会贯通有所觉悟并通过肢体来表达出来，书法同时也是一项实践性比较强的技术活儿，打个比方说游泳，即使看过千万本理论书籍和顶级教练的说教后，从来没游过泳的人一下子跳进深水照样会手足无措，要学会游泳，必须要加强自身的体验感悟，练习写字也一样。

蔡邕虽然提出了“九势”，但切不可把这个“九势”视为至宝，我们回顾蔡邕的《笔论》以及具体的“九势”之前，蔡邕更强调书写者的“心法”和精神状态，将精神与自然融为一体，将精神注入到字的当中去，让字的体态活起来，效法自然，合于阴阳，然后再谈用笔的“九势”。

既然谈到了“九势”，咱们那还是把“九势”给列举出来，大家一起研究:

“九势”的核心在于“势”，势皆出于自然，这是势的灵魂所在，如果忽视这个关键点，而在笔画本身上面做形失势，写出的字即使再端正漂亮，那在实质上也就是毫无生气的皮娃娃罢。

势，即为灵活。

所以写字，也要写活。