王羲之被称为书圣，其中一个重要原因就是其用笔的多样性。几乎从其笔法中任取一点并发扬光大，就可以化成一个书家流派。比如说怀素的用笔，就是从王字中细而挺的线条发展而成的，它需要用胳膊带动手腕手指来书写。

那么，王羲之在起笔时最常用的笔法是什么呢？这个被称为“打点”笔法。为什么要这样叫？它是什么意思呢？

在篆书流行的时代，起笔都是要逆锋而起，取藏锋之意。但是，王羲之改变了这种起笔方法，将它改为“打点”起笔，也就是直接侧锋切笔，迅速找到发力点发力，然后顺势转为中锋行笔，一拓直下，这样子，书法写起来就简洁明快得多了。

这种起笔方法为什么被称为“打点”起笔？这是今人给予它的一个比较形象的称呼。简单来说，也就是像雨水打在窗户上，啪的一声，沉着有力。雨水打窗多是斜势落下，很少会是垂直打下来的，所以这种起笔方式是侧锋起笔；雨水打窗后不可能若逆锋起笔那样绕一下再下行，所以这种起笔方式要露锋起笔，直接下切；就发力方式而言，雨水打窗后要直接借击打之势下行，所以切笔入纸后就要迅速打到发力点来发力行笔，不能是绕转发力。

书法家傅绍尉说：“在王羲之之前，基本都是藏锋，所以王羲之的露锋起笔当时就被称为新法。切笔入纸之后就发力，这是一个发力点，就像雨点打在窗户上。”不过，打点起笔之后，王羲之的笔法就不再是雨水下行了，“雨水下行”之法是颜真卿所用的。颜真卿所用的笔法叫做“屋漏痕”，就是模仿雨水在窗户上蜿蜒而下的情景而生。

那么，王羲之在行笔阶段所用的笔法叫什么呢？其实也就是后人所讲的“锥画沙”笔法，明媚利好，快捷有力。它类似于滑冰或划船时所用的发力方式，也就是起笔“打点”发力之后，行笔时借起笔之力顺势向前滑翔，待到点画收尾前再次发力以便于转向下一笔的书写。这种用笔之法，苏东坡与米芾曾以“逆水撑船”来形容。

书法家孙晓云对此，这样描述：“改均匀发力为集中于笔头上迅猛发力至尽，或是力至收尾时再进行下一周转笔的准备……此力，乃滑翔之力。物理上称作‘加速过程’和‘惯性力’作用。发力即产生加速度，提高速度。所以，这样的发力，速度迅猛而准确到位。在有大量公务要记录下来，又无打字工具的时代，既可以加快书写速度，又能整齐美观。苏东坡用‘水上撑船’来比喻，甚是形象。”

不过，这种发力在行笔过种中并非是纯用中锋的，而是“侧中并用，即侧即中”。你可以想象一下骑自行车时，发力前蹬后，为了省劲而让车向前滑行一段时，自行车并非是一条直线前进的，而是可以左右微摆，便于车子向前的。因此书法家魏启厚说“骑自行车不倒就是中锋”，这就很好地概括了中锋用笔时“即侧即中”的情景。

这种行笔方式飘逸潇洒，切合魏晋时代讲究潇洒明快之风的“魏晋风流”，而不同于屋漏痕沉郁顿挫的情景。“屋漏痕”像雨水顺着墙壁往下漏的情景，它在行笔过程中仍不断发力，用力绵长，类似骑“摇摇车”的情景，速度较慢，但形成的线条比较厚实。而王羲之这种“锥画沙”的笔法一拓直下，类似于滑冰或骑自行车的发力，但如果用笔不过关的话，线条中间就会比较空，包世臣将其描述为“两端雄肆，中截空怯”。这个弊端要通过提按得法及中侧并用等方式来矫正。

好啦，这就是王羲之的“打点起笔”。弄明白之后，在书法中可以好好运用。这种笔法的突出优点就是写字是很快的，能够加快写字速度，收放自如，追求魏晋风流那种“飘若浮动，矫若惊龙”的效果。毕竟直到今天，魏晋风流还是书法界的主格调。