李双阳是一位有极高艺术天赋的优秀书家，这种优秀，不仅表现在他不俗的才情，不是简单地说他获得了多少令人羡慕的奖项，而是他笔墨中所表现出的纯粹与超然，一种与古为新的精神和能力，可以这么说，双阳是一位清醒而成功的书者，在当代书法中，年少成名的双阳，多年来一直以一种孜孜不倦的探索精神攀登在他的艺术之路上，教学、创作、读书，引领风骚，日日精进，自是花香满径，登高望远，甚至，我们可以把目光穿过波光潋滟的当代书坛，放在更为开阔的坐标点上审视，无疑，双阳都是令人看好的。

双阳的幸运。一个艺术家能否成功，或者说最终能否享得大名，其实是有很多因素决定的，我以为至少与四个方面的因素关联紧密：一是政治背景或历史机遇；二是学术能力或业务水平；三是经济基础或经济资源；四是健康长寿。双阳作为一个上世纪七十年代中期出生的人，生在富庶的江苏，可以说，热爱书法的他是生逢其时，从八十年代初中国书法家协会的成立，以及随后书法活动的广泛开展，都给少年的双阳增添了无穷的精神力量，这无论如何对双阳来说都是非常重要的。重要的还有接二连三的幸运，幸运的是他当兵到了武警部队，当时武警有一众俊才，大家交流探讨，携手共进，且武警与地方接触频繁，这让他有更多机会外出请教；幸运地到了书法重镇苏州，遇到了瓦翁老先生，明师心授，这让他少走了很多靠自己摸索的路子，包括后来能到黄瓜园学习，这或许也正是一种天意。所以，后来能早早在同辈人中脱颖而出，那是另外一种幸运了。如今，双阳作为江苏青年书法的领军人物，笃行敬事，颇多嘉誉。

双阳的才情。对一个艺术家来说，才情多少最后往往决定着一个艺术家能达到的高度。在世俗的概念里，有的人总喜欢傍名家，这其实都是缺少底气的表现，可以这么说，那些大师级人物没有一个是教出来的。清人董棨在《养素居画学钩深》中说：“笔不可穷，眼不可穷，耳不可穷，腹不可穷。笔无转运曰笔穷，眼不扩充曰眼穷，耳闻浅近曰耳穷，腹无酝酿曰腹穷。以是四穷，心无专注，手无把握，焉能入门。博览多闻，功深学粹，庶几到古人地位。”双阳的才情足，笔眼耳腹自然不穷，在他轻松惬意又笔挟风雷的点画中，既能纵横捭阖的豪情，又能把握清古简净的小字，开阔中能见内敛，丰富而又干净，五体兼修，陶融一炉，又时时挥洒自如，形成了苍逸浑茫的李氏风格，既有着对传统的接纳，又有着一种生动鲜活的时代精神。据说，双阳近年在读博士，但他读的不是书法，而是哲学，显然，这应该是他在为技进乎道做铺垫和准备，当是积学储宝，志存高远！

双阳的可能。翻检书法史，我们会有这么一个明晰的结果，就是历史上很多大书家的成熟，实际上有的四十岁不到，但自家风格已经形成，颜真卿写《多宝塔碑》时四十四岁，米芾写《苕溪诗帖》时三十八岁，苏东坡写《寒食帖》时四十五岁，这些事实应该让我们多些思考：一个书家如何走向成熟?显然，这不是当下展览所能解决的全部问题，这就为每个书家的成长提供了另外一种可能，这是每一个有志于书法的人都绕不过去的问题。几年前，双阳邀我到他的逸庐书院给他的学生讲课，漫谈诗书画印，可见我们对综合学养都是一致的态度。那次，我还说过这样的看法：书法家是最应该有历史观的，因为我们眨眼间就从甲骨文看到了现在，所以我们应该更多地关注笔墨本身。这一点，我相信双阳一定有自己的思考，我们期待他不断沉潜，读书养志，大写人生！

有人说双阳狂，其实狂也未必就是不好，最起码，那让我们看到他真实可爱的一面；另一方面，狂也是要资本的，实际上，有的人所谓成熟不过是世故的圆滑而已，书法史上狂的人多得去了，譬如张旭的以发濡墨，释怀素的“狂来轻世界，醉里得真如”，还有米芾、徐渭，都是狂主，如果将来说到双阳的狂，马上就能想到颠张狂素，那是真的有趣了。

狂心高情，看好双阳！

壬寅端阳于大明庐夜窗